Seni dan kerajinan hiasan hiasan - wawancara dengan Niamh Coulter



Harga
Deskripsi Produk Seni dan kerajinan hiasan hiasan - wawancara dengan Niamh Coulter

Melanjutkan serangkaian wawancara yang terus berlanjut dengan seniman kreatif yang mengerjakan berbagai aspek produksi film dan TV, ini memberi saya kesenangan untuk menyambut Niamh Coulter. Dalam beberapa tahun terakhir ia bekerja sebagai dekorator set pada film layar lebar seperti "Easy Virtue" (baca wawancara dengan direktur seni film), "Inkheart", "Dorian Grey", "Orang Baik" dan, yang terakhir, "Sebelum Aku Pergi Untuk Tidur "dan" Jauh Dari Orang Madding ". Dalam wawancara ini Niamh berbicara tentang seni dan kerajinan dekorasi dan interaksi dengan bagian seni lainnya, pentingnya aktor sekitar dengan benda-benda fisik di lokasi syuting, apa yang terjadi untuknya selama berbagai fase produksi, dan apa yang tetap menyertainya. setelah produksi selesai. Selain itu, Niamh membawa kita pada menyelam lebih dalam ke rincian dua produksi fitur terbarunya, "Before I Go To Sleep" dan "Far From The Madding Crowd".



Kirill: Tolong beritahu kami tentang dirimu dan jalanmu sejauh ini.

Niamh: Nama saya Niamh Coulter dan saya adalah dekorator set, berbasis di London dan bekerja di film layar lebar dan iklan. Saya telah berkecimpung di industri ini selama lebih dari 20 tahun. Ini adalah keadaan yang sangat beruntung yang membawa saya ke sini meskipun benar-benar sepertinya jalan telah ditentukan sebelumnya.

Saya belajar Sejarah Seni dan Bahasa Inggris di universitas dan mengikuti itu untuk sementara bekerja sebagai jurnalis seni rupa. Saya akhirnya banyak bepergian di timur jauh dan akhirnya tinggal di Indonesia dimana saya bekerja untuk sebuah surat kabar berbahasa Inggris di Jakarta untuk sementara waktu. Selama waktuku di Jakarta aku membantu teman fotografer dan mulai menata tunas untuknya di siang hari dan mengerjakan koran di malam hari.

Ketika akhirnya saya kembali ke Inggris, teman sekolah lama membawa saya ke akhir iklan industri dan mengenalkan saya pada seorang desainer dan dekorator yang dengan cepat saya mulai bekerja untuk waktu penuh. Iklan sangat bagus 'masuk' ke dalam film yang saya pikirkan, atau tentu saja, karena kami bekerja dengan nilai produksi yang sangat tinggi dan tenggat waktu yang sangat ekstrem sehingga seni membuat yang tidak mungkin terjadi adalah apa yang kami jalani dan hirup. Karena ternyata History of Art adalah fondasi yang sangat baik untuk dekorasi set - ini memberi Anda pengetahuan tentang periode, warna dan komposisi dan daya ingat visual yang sangat baik.

Beberapa tahun kemudian saya bertemu dengan perancang John Beard, yang dengannya saya berkolaborasi selama lebih dari 18 tahun, dan dia membawa saya ke fitur pertama saya yang merupakan film Chris Menges berjudul 'The Lost Son'. Segalanya sejak itu saya telah belajar di lantai toko dan setiap pekerjaan mengajarkan sesuatu yang baru kepada saya. Ini adalah salah satu hal yang sangat saya sukai dari industri perfilman.




Di set "Before I Go To Sleep". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Apa yang membuatmu tertarik ke industri ini? Jika Anda kembali ke waktu ketika Anda memulai produksi pertama dan beberapa harapan yang Anda miliki, seberapa dekat atau jauh memiliki kenyataan bekerja di industri ini ternyata?

Niamh: Ketika saya melihat pertama saya ke industri, saya benar-benar ketagihan, saya tidak dapat percaya bahwa gagasan untuk bekerja di industri tidak terjadi atau disarankan kepada saya karena ini sangat sesuai untuk saya dan saya. keahlian tapi saya rasa saya telah berkonsentrasi pada seni dan tulisan. Saya pikir pada saat saya melakukan fitur pertama saya, saya telah melakukannya cukup lama dalam iklan karena tidak ada banyak kejutan.

Satu hal yang senantiasa mengejutkan dan mengecewakan saya seiring bertambahnya usia saya masih merupakan ketidaksetaraan antara jenis kelamin dalam film dan bagaimana patriarki industri secara fundamental masih ada dan kesenjangan gaji yang ada di atas dan di bawah garis antara jenis kelamin. Juga mengingat sifat freelance dari semua kontrak kita, tidak pernah ada dukungan SDM yang memadai dalam film dan menurut saya banyak orang diperlakukan tidak adil sebagai hasilnya.

Kirill: Apakah agak mengecewakan untuk mengintip di balik "keajaiban" bioskop dan melihat bagaimana hal-hal tersebut benar-benar dilakukan?

Niamh: Tidak pernah, itu hanya membuat saya menikmati semuanya.


Di set "Before I Go To Sleep". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Anda bertemu orang baru di sebuah pesta. Apa deskripsi 10 detik Anda tentang apa yang Anda lakukan untuk hidup?

Niamh: Saya bertanggung jawab atas segala sesuatu yang Anda lihat dalam bingkai yang bukan aktor! Segalanya dari gelas di atas meja sampai lukisan di dinding hingga tirai di jendela dan semua benda yang memberi tahu Anda siapa karakternya dengan benda-benda yang mengelilinginya.

Kirill: Apa peran Anda dalam keseluruhan struktur departemen seni? Saya melihat daftar nominasi untuk penghargaan Oscar untuk desain produksi, dan selalu tim perancang produksi dan dekorator set. Apa yang membuat hubungan ini begitu spesial?

Niamh: Peran saya di dalam struktur departemen seni ada di bawah Desainer Produksi dan berparalel dengan direktur seni pengawas. Hubungan antara perancang produksi dan dekorator yang ditetapkan sangat spesial saat bekerja, Anda benar-benar selaras dengan visi Anda tentang bagaimana film akan terlihat. Saya sangat beruntung karena dengan John (Beard) dan Kave (Quinn) kami telah bekerja bersama selama itu sehingga kami memiliki steno yang bagus dan mereka berdua mempercayai saya secara implisit untuk mengelola tim saya dan melanjutkan dengan apa yang saya lakukan sehingga mereka dapat khawatir. tentang gambaran yang lebih besar

Kirill: Seberapa penting bagi Anda untuk mengelilingi para aktor dengan rangkaian fisik yang lengkap?

Niamh: sangat penting Bagi saya, saya suka menunjukkan satu putaran aktor dan menunjukkan semua nuansa praktis dari rangkaian itu sehingga mereka memiliki kebebasan untuk benar-benar menjadi karakter di tempat itu. Misalnya jika ada meja laci akan terisi, biarpun tidak ada tindakan di atasnya. Jika ada CD atau catatan mereka akan menjadi pilihan yang saya rasa karakter akan berhasil bahkan jika tidak pernah dimainkan. Jika ini benar-benar karakter kunci, saya akan idealnya mengadakan pertemuan sebelumnya dengan aktor tersebut untuk melihat apakah kita berdua ada di halaman yang sama mengenai orang yang benar-benar berada di luar kostum dan dialog sehingga saya dapat menciptakan dunia dan aktor tersebut. Bisa menghuni karakter di dalamnya.


Di set "Before I Go To Sleep". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Dan tentang topik yang terkait, apa pendapat Anda tentang alat digital yang memungkinkan perluasan, penambahan dan, dalam beberapa kasus, bahkan membuat rangkaian lengkap selama fase pasca produksi? Haruskah saya sebagai pemirsa berharap untuk sebuah dunia di mana cerita dibuat di lingkungan digital?

Niamh: Alat yang memungkinkan kita untuk memperpanjang dan argumen set digital telah nyata game changer untuk departemen seni dan itu tidak biasa sekarang untuk seluruh ditetapkan menjadi chromakey hanya dengan beberapa alat peraga kunci untuk referensi. Dengan pertumbuhan penciptaan digital, ada serangkaian tantangan baru untuk bagaimana VFX dan departemen seni dapat bekerja sama dan saya pikir ada cakupan yang sangat luas untuk hubungan ini akan berkembang.

Tapi pembuatan film seperti ini tidak sesuai dengan setiap produksi dan saya harap, seperti seharusnya Anda bahwa ini bukan di mana film akhirnya menuju, saya pikir akan selalu ada tempat untuk live action dan set nyata karena digital memiliki tempatnya tapi bukan menjadi semua dan akhir semua. Tidak ada pengganti keajaiban untuk menciptakan imajinasi yang nyata.



Kirill: Bagaimana proses menggabungkan pekerjaan produksi untuk Anda, untuk contoh spesifik "Before I Go To Sleep"?

Niamh: Kave Quinn menelepon saya dan mengatakan bahwa dia akan menghadiri sebuah pertemuan tentang film tersebut. Dia belum membaca buku itu tapi saya punya dan menjadi penggemar berat jadi saya katakan kepadanya bahwa saya pikir itu pasti bagus untuk kita! Dia mendapat pekerjaan itu, dia meminta saya untuk melakukannya dengan dia dan saya berhasil meninggalkan film lain saya pada minggu awal untuk memulai pra produksi. Itu biasanya cara kerjanya jika itu adalah perancang yang bekerja sama setiap saat.

Seringkali jika itu adalah perancang yang tidak Anda kenal, atau belum pernah bekerja sebelumnya, Anda akan dipanggil untuk wawancara dan menyajikan portofolio dan mendiskusikan pekerjaan itu. Saya selalu mengatakan bahwa akan ada banyak orang yang bisa melamar pekerjaan tapi sangat sedikit yang ingin Anda lakukan dengan dan mendapatkan hasil akhir yang Anda inginkan. Kepribadian adalah kunci dan Anda perlu untuk terus maju, dapat tertawa dan saling mendukung dan tahu bahwa Anda dapat beradaptasi dan mengatasi rintangan dan stres bersama-sama dan tetap bisa menikmati segelas anggur bersama di penghujung hari.



Kirill: Apa yang Anda lakukan selama tahap pra-produksi, dan siapakah Anda bekerja saat Anda memetakan naskah ke set khusus dan pakaian fisik mereka? Seberapa jauh rincian masing-masing himpunan apakah naskah biasanya pergi?

Niamh: Tahap pertama pra produksi memecah naskah menjadi set, lalu memecahkan set ke dalam adegan, lalu adegan beraksi dll.

Biasanya perancang dan departemen seni sudah mulai berproduksi lebih awal dari dekorator sehingga sudah ada referensi desainer untuk tampilan film yang akan kita duduki dan lalui bersama-sama dan diskusikan rangkaiannya. Kemudian saya dan asisten saya akan mengumpulkan referensi yang lebih rinci dengan rincian dan dekorasi dari himpunan dan palet. Jika ada alat peraga utama kita akan mencari sumber atau mendapatkan gambar ini jika ada yang akan dibuat karena sering membutuhkan waktu untuk menyempurnakan beberapa prop terutama jika itu adalah 'make'.

Script jarang masuk ke terlalu banyak detail tentang tampilan himpunan atau spesifikasinya. Alat peraga tindakan adalah bagian dari tahap penguraian dan apa pun yang secara khusus disebutkan jelas merupakan daftar utama namun umumnya skrip akan melukis dengan sapuan kuas visual yang cukup luas.

Banyak sutradara memiliki gagasan yang sangat jelas tentang estetika tertentu dan bagaimana penampilan film mereka - banyak yang tidak dan khawatir lebih banyak bahwa perangkat tersebut mendukung dan mendukung para aktor. Tidak ada peraturan yang keras dan cepat di sini dan setiap film berbeda.

Penganggaran dan perencanaan adalah bagian besar dari sudut dekorasi yang ditetapkan dan sekali kita memiliki daftar yang ditetapkan dan kita tahu apakah perangkat dibangun atau lokasi pembeli produksi saya dan saya akan membuat anggaran, remake, remake dan remake, kemudian bernegosiasi. itu untuk membawa kita ke suatu titik di mana kita berpikir bahwa kita dapat memberikan apa yang kita butuhkan dan menghasilkan uang. Pembeli produksi adalah tangan kanan saya setiap saat dan asisten akal sehat sangat penting. Saya suka semua orang berkontribusi dan semua orang mendapatkan kredit jika jatuh tempo.

Master prop juga merupakan bagian yang sangat integral dari dunia dekorasi kita dan dekorator dan master prop harus bekerja sangat bergandengan tangan setiap saat - di bawah tekanan bahwa seseorang dapat menjadi hubungan yang cukup intens karena begitu Anda mulai melakukan pemotretan dan pengaturan pakaian, itu bisa Cukup sibuk dengan master prop sering orang yang paling sering saya habiskan.

Setelah penganggaran (dalam teori - terkadang anggaran tidak terkunci sampai cukup jauh), kita mulai memasukkan tulang-tulang kreatif satu set bersama - saya suka memulai dengan kain dan kertas dinding dan warna untuk membentuk tekstur dasar untuk apa yang saya inginkan. melakukan. Berikutnya datang furnitur - menyewa, membeli, mengganti-ganti dll dan kemudian lapisan berpakaian. Terutama pada sebuah periode film, saya suka menghabiskan banyak waktu di pasar barang antik dan menghubungi semua dealer yang saya kenal saat saya terus terinspirasi oleh penemuan saya dan suka membangun persediaan barang bagus dan alat peraga untuk ruang ganti. bahkan jika saya tidak selalu tahu apa yang mereka inginkan ketika kita membelinya.

Sebagai kunci dalam praproduksi sebagai visualisasi dan penciptaan adalah seni perencanaan yang baik. Begitu sebuah film mulai ditembak, mesinnya yang lapar dengan roda yang tidak berhenti berputar sehingga Anda harus membuat tim Anda rapat dan kerangka logistik Anda terkunci atau mesin akan menghancurkan Anda !!



Kirill: Dan bagaimana hari biasa Anda terlihat seperti saat syuting film? Apakah kurang sibuk karena "Before I Go To Sleep" punya satu set yang sangat besar (rumah karakter utama)?

Niamh: selalu sibuk! Setiap film menyajikan serangkaian tantangan dan meskipun tampaknya kita memiliki satu set utama, hal yang sebaliknya adalah benar. Bagian dalam rumah adalah 2 komposit set pada 2 tahap yang berbeda. Lantai atas adalah set pertama yang kami lakukan dan melalui sejumlah departemen lain yang mengaturnya dengan bangunan dan rig pencahayaan, jendela rias 3 hari saya untuk mendapatkan kunci pertama yang sangat penting ini siap berubah menjadi sore, malam dan malam yang sangat larut malam. !! Itu sangat menegangkan karena ada banyak faktor yang perlu dipertimbangkan selain betapa saya menginginkannya terlihat dan terasa. Misalnya kamar mandi yang dibutuhkan untuk bekerja, seperti halnya bak mandi, lemari pakaian harus benar-benar penuh dengan pakaian karakter, semuanya ada di palet kami yang sangat ketat untuk film ini. Selain itu, produksi telah memasang sistem pemanas di atas panggung yang mereka uji saat kami berpakaian sehingga seiring dengan rig pencahayaan masif, suhu sekitar 40 derajat menyala!

Untuk lantai dasar, kami bekerja meskipun akhir pekan tanpa departemen lain menghalangi kami, begitulah seharusnya, jadi Anda memiliki kontrol yang jelas dan tenang untuk menempatkan semua hal sesuai keinginan Anda dengan daftar putar yang bagus untuk dikerjakan. Musik untuk saya adalah kunci saat berpakaian satu set. Saya sangat berhati-hati saat harus berpakaian dan hanya akan menyerahkannya ke tim pendukung dengan rencana berpakaian jika saya benar-benar tidak dapat berada di sana. Saya suka melihatnya mengambil bentuk dan men-tweaknya dan bekerja pada lapisan berpakaian. Saya telah mengawasi kumpulan semuanya untuk satu set jadi saya ingin memastikan semua barang bagus masuk dan terlihat benar.

Biasanya saat kita syuting saya akan mulai di set, terutama jika itu adalah set baru, jadi saya bisa jalani saja dengan sutradara dan menyetrika keadaan darurat. Kemudian ke kantor untuk melihat apakah ada hal yang perlu saya setujui atau tindakan atau rencana ganti pakaian yang perlu dilakukan dan mungkin untuk mengawasi pakaian dari set baru atau mungkin pergi ke perusahaan perencana untuk menyiapkan paket yang akan datang.



Kirill: Seberapa banyak pekerjaan masuk ke dekorasi rumah utama yang begitu menonjol dalam film?

Niamh: tidak ada! - Kami mengenakan bagian dalam garasi dan menambahkan beberapa pencahayaan eksterior karena rumah itu hanya digunakan sebagai eksterior. Lalu kami mencocokkan window dressing dengan apa yang kami miliki di atas panggung di set kami.

Kirill: Apakah Anda membuat perubahan di ruangan mana pun karena ceritanya dilipat?

Niamh: Tidak begitu banyak dalam hal ini. Seringkali salah satu tantangan terbesar dalam satu rangkaian menunjukkan perjalanan waktu tapi dengan 'Before I go to Sleep' hampir kebalikannya berlaku karena setiap hari sama namun setiap hari baru bagi Christine. Juga bagian dari sifat terkendali dari situasinya berarti bahwa saya merasa 'suaminya' akan selalu mengatur ulang keadaan agar situasi tetap statis. Seperti yang dia lakukan dengan dinding foto di kamar mandi - semuanya sangat terkontrol

Kirill: Apakah Anda memiliki pendekatan khusus untuk mendekorasi kamar hotel untuk rangkaian "sebelum" / "setelah"?

Niamh: Ini benar-benar tantangan. Tanpa diduga begitu - sering ketika Anda membaca naskah ada beberapa set yang Anda tahu secara naluriah akan menjadi rumit dan orang-orang yang akan Anda cintai - tapi yang satu ini agak buta. Kami ingin itu sangat banyak untuk merasa seperti penonton bisa mengerti itu ruang yang sama meskipun telah memiliki perbaikan besar. Juga semua alat peraga khusus untuk adegan 'setelah' dan urutan pertarungan membutuhkan banyak pekerjaan karena sutradara menginginkan banyak pilihan hal agar para aktor bekerja sama dan tentu saja itu juga berarti banyak pengulangan untuk banyak hal. Kami harus cukup kreatif dengan berapa banyak barang yang bisa Anda gunakan sebagai senjata di kamar hotel!

Juga kita berakhir dalam skenario penjadwalan yang tidak dapat dihindari yang berarti bahwa pada pembungkus pada penjelmaan pertama kamar hotel, kita kemudian harus meninggalkan perangkat lain yang telah kita ganti dan pergi dan melakukan pemulihan malam yang sangat larut ke kamar hotel 'setelah' . Ini berarti bersiap-siap dan melakukan lari kering dari 'setelah' terlebih dahulu untuk memastikannya sempurna, lalu menanggalkan pakaiannya dan mengembalikannya ke 'sebelum' jadi kami yakin kita bisa mencapai 'after' di jendela berpakaian sangat pendek.

Kirill: Bagaimana Anda membandingkan lokasi dekorasi dan set panggung? Apakah ada perbedaan yang layak disebutkan sejauh lingkup dari apa yang Anda lakukan?

Niamh: Hewan-hewan itu sangat berbeda. Bagi saya logistik fisik panggung jauh lebih baik. Kami memiliki ruang untuk membawa truk kami ke pintu, ruang untuk membongkar, ruang untuk meletakkan dll dll Kami juga memiliki kontrol lebih dari setiap aspek tampilan ruang seperti yang sering di lokasi ada batasan tentang perubahan pencahayaan atau fitting, atau gorden gantung atau lukisan. Di atas panggung kita bisa memiliki semuanya.


Di set "Far From The Madding Crowd". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Apakah lebih menarik bagi Anda untuk menghias set pada periode produksi seperti karya terbaru Anda tentang "Jauh dari Orang Madding"?

Niamh: Saya suka melakukan film periode. Saya merasa jauh lebih menarik dan saya menyukai semua detail dan keindahan yang dapat Anda temukan dalam hal-hal kecil. "Jauh dari Madding Crowd" adalah sebuah film yang luar biasa untuk dikerjakan dan mungkin salah satu hal tersulit yang pernah saya lakukan karena begitu banyak rangkaian itu eksterior dan kami terus-menerus melawan elemen tapi ketika saya melihatnya sekarang saya sangat bangga. dari apa yang dicapai tim saya saat saya tahu betapa sulitnya memenangkan segalanya bagi kami. Kami semua ingin membuat sesuatu yang indah dan abadi dan saya pikir kami melakukannya.

Kirill: Pernahkah Anda menanggap Anda membaca ulasan salah satu produk Anda dan seseorang menunjukkan bahwa salah satu bagiannya tidak dapat ada pada masa itu?

Niamh: Tidak dan saya akan terkejut jika mereka bisa berusaha semaksimal mungkin untuk memikirkannya seperti semua tim saya. Kamu harus. Kalaupun kadang kala itu berarti berdiri tegak dengan sutradara yang menginginkan sesuatu yang pastinya tidak tepat tapi tidak peduli dengan periode. Terkadang saat Anda tidak berada di lokasi syuting atau di dekat awalan siaga mungkin bisa meletakkan sesuatu di lokasi yang mereka temukan di lokasi yang salah dan berakhir di film. Itu menjengkelkan tapi itu terjadi dan Anda tidak bisa di set sepanjang waktu. Umumnya Set Dec harus menjadi penjaga periode - kita mungkin tidak selalu bisa melakukannya dengan benar tapi bagi saya itu sangat penting untuk seakurat mungkin.


Di set "Far From The Madding Crowd". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Sekarang Anda memiliki monitor yang terpasang pada kamera digital, dan Anda tidak perlu menunggu keesokan paginya untuk melihat koran, apakah lebih mudah bagi Anda untuk memantau dan men-tweak perangkat Anda?

Niamh: Ini membuat lebih mudah meski sulit untuk melihat detail nyata di monitor kamera dan ada, dan selalu ada monitor di set sehingga Anda bisa berpakaian ke kamera. Aku umumnya lebih satu untuk benar-benar melihat meskipun lensa untuk memastikan aku bahagia dengan segala sesuatu.

Kirill: Apakah Anda melakukan sesuatu secara berbeda dalam beberapa tahun terakhir di mana kita memiliki proyektor bioskop definisi tinggi dan layar TV beresolusi tinggi dan lebih mudah bagi pemirsa untuk memperhatikan ketidaksempurnaan?

Niamh: Saya pikir dengan HD apa yang menjadi tantangan lebih adalah patina benda dalam satu set. Apa pun yang terlalu baru bisa terlihat terlalu imut, apapun yang terlalu tua bisa terlihat terlalu usang. Artinya kita harus berusaha lebih keras lagi untuk mendapatkannya dengan benar.


Di set "Far From The Madding Crowd". Atas permintaan Niamh Coulter.

Kirill: Saat Anda melihat produksi yang telah Anda hadapi beberapa tahun yang lalu, apa yang tertinggal dengan Anda dan apa yang memudar?

Niamh: Yang tetap bersama saya adalah ketika kita mencapai hal yang tidak dapat diraih - pasar dan gypsy fair di 'Jauh dari Madding Crowd adalah contoh utama. Kami memiliki begitu banyak punggung dari masalah logistik hingga masalah awak kapal dengan 2 set ini yang kami tendang kembali dengan pemulihan - cuaca yang paling buruk - set roboh dan berputar set dan memperbaiki suhu di tengah hujan yang gelap dan dingin. Itu adalah cangkok keras, tapi kami berhasil dan berhasil.

Aku sangat menyukai beruang itu. Saya telah menghasilkan produksi selama berbulan-bulan - dengan alasan bahwa Anda tidak akan memiliki Fayre bergaya Victoria seperti itu tanpa beruang - terutama sebagai foil pada tinju buku telanjang di tempat kejadian. Selama berminggu-minggu aku terjatuh - itu terlalu mahal. Jadi saya melakukan negosiasi ulang dengan penangan hewan kita yang pada gilirannya melakukan negosiasi ulang dengan penangan beruang dan sebagainya dan seterusnya sampai akhirnya saya mengenakan produksi dan mereka menyetujui beruang hanya untuk mendapatkan saya dari belakang mereka !! Pada hari beruang, kru semuanya kedinginan dan kelelahan dan terus terang sedikit muak, tapi meski ada desakan nyata karena semua orang senang dengan beruang itu. Produser (Andrew MacDonald) menarik saya ke satu sisi dan bercanda bahwa bahkan jika beruang itu tidak pernah berhasil mencapai layar, itu berharga setiap sen hanya untuk mengumpulkan awak penembak dan para seniman.


Di set "Far From The Madding Crowd". Atas permintaan Niamh Coulter.

Hal lain yang tetap bersama saya adalah beberapa properti paling indah di Inggris yang pernah saya masuki. Salah satu favorit saya adalah rumah utama yang kami gunakan untuk "Easy Virtue". Glasshouse yang menempel di rumah itu sungguh luar biasa. Kami menembak di musim dingin dan rumah dan lahannya sangat atmosfer, setiap hari sedikit ajaib.

Juga semua orang hebat yang pernah saya tangani, orang-orang berbakat dan cemerlang yang sekarang menjadi teman saya - salah satu berkat terbaik yang diberikan industri ini kepada saya.

Apa yang memudar selalu adalah semua hal yang Anda dapatkan sehingga berakhir ketika Anda stres dan argumen yang muncul saat Anda semua sangat lelah dan letih. Begitu kamera berguling dan himpunannya dipukul - apa pun drama yang tidak disebutkan itu dibungkus dengan itu.

Kirill: Apa pemikiran Anda dalam produksi 3D? Apakah akan terus dibatasi pada produksi sci-fi tentpole, karena lebih merupakan tipuan pemasaran? Apakah Anda melihat ini meningkatkan seni bercerita?

Niamh: Bagi saya, saya pikir itu sedikit tipu muslihat - saya tidak merasakannya secara alami atau pasti meningkatkan seni menceritakan kisahnya tetapi memang memiliki sebuah tempat. Misalnya di 'The Walk' oleh Robert Zemekis, kombinasi efek digital dan 3D sangat menarik sehingga Anda merasa berada di sana di kabel. Sebenarnya saya memiliki vertigo untuk sebagian besar urutannya. Itu adalah karya yang luar biasa dalam hal itu.

Kirill: Sebagai profesional sendiri, bisakah Anda rileks dan menikmati film saat pergi ke teater, atau apakah Anda selalu melihat apa yang dilakukan rekan kerja Anda di tingkat teknis?

Niamh: Biasanya saya bisa santai dan menikmati meski bukan berarti saya tidak melihat! Saya dapat mengenali karya luar biasa yang telah dilakukan rekan-rekan saya dan mencoba untuk belajar darinya - sama seperti saya dapat mengenali hiasan 'malas' yang berfungsi untuk mengingatkan saya betapa kerasnya saya harus berusaha agar pekerjaan saya tetap segar dan menarik secara visual dan tidak jatuh kembali. mengatur potongan atau jalan pintas. Jika film yang saya lakukan itu akan membawa saya 2 atau 3 sittings untuk 'menonton' keseluruhan film dan tidak hanya melihatnya dan membedah setiap frame.

Kirill: Apa lagi untuk Niamh Coulter?

Niamh: Mari kita tunggu dan lihat. Saya senang sekarang meluangkan waktu di rumah dan merancang dan menghias iklan dan menunggu untuk melihat apa yang akan terjadi selanjutnya yang menggairahkan saya. Sebuah film adalah sebuah komitmen besar yang bijaksana waktu itu, bagi saya, itu harus menjadi film yang benar-benar saya percaya untuk membenarkan waktu yang saya lewatkan bersama anak-anak saya.
Sementara itu 'Lady in the Van' keluar minggu ini yang sangat menarik karena ini adalah kolaborasi John Beard yang lain dan ternyata sangat baik - tim hebat lain dan pekerjaan lain dilakukan dengan baik!


Di set "Far From The Madding Crowd". Atas permintaan Niamh Coulter.

Dan di sini saya ingin mengucapkan terima kasih kepada Niamh Coulter karena telah dengan ramah mencari waktu dalam jadwal sibuknya untuk menjawab beberapa pertanyaan yang saya hadapi tentang seni dan kerajinannya, dan untuk berbagi materi latar belakang untuk wawancara tersebut.Baca juga: map raport
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.